Artist Index: Wöhler, Hermann

Hängeweide und Tannen am Ufer.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 35,9 x 24,2 cm. Um 1915.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Mutter bei ihrem Kind und der Geist der Unendlichkeit.
Feder in Schwarz und Deckweiß auf hellgrünem Velin. 35,7 x 27,8 cm. Um 1915.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

"Mysterium Magnum": Titelblatt.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 48 x 35,2 cm. Unten mittig monogrammiert "HW [ligiert]".

Aus der Folge von acht Blatt "Mysterium Magnum".

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Landschaft im Dämmerlicht mit Tannen.
Öl auf Malkarton. 49,5 x 36,7 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert, in die nasse Farbe geritzt).

Tempel im Eichenhain in der Dämmerung.
Öl auf Malkarton. 74,5 x 49,5 cm. Am unteren Rand der Darstellung monogrammiert "HW" (ligiert).

"An Jakob Böhme": Der Racheengel über der Schöpfung.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 47,7 x 35 cm. Unten monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1930.

Titelblatt zu der Folge "Sieben Blätter der Schöpfung zum Gedenken an Jakob Böhme".

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Im Paradiesgarten.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 48,8 x 35,3 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1930.

Aus der Folge "Sieben Blätter der Schöpfung zum Gedenken an Jakob Böhme".


Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

"Sintflut".
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 40,2 x 31,7 cm. Unten monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1925/29.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Titelblatt zu "Apokalyptische Landschaften".
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 40,2 x 31,5 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1925/26.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

"Das ist der Tag des Herrn...": Strahlendes Sonnenrad über der Landschaft.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 44 x 30,2 cm. (1929). Unten links monogrammiert "HW" (ligiert).

Aus der Folge "Sieben Lieder und Landschaften der Andacht".

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

"Es ist ein Ros entsprungen" (Verschneite Winterlandschaft).
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 44 x 30 cm. Unten monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1929.

Aus der Folge "Sieben Blätter der Schöpfung zum Gedenken an Jakob Böhme".

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

"Die Rose welche hier dein äusseres Auge sieht...": Pentagramm vor einer flammenden Rose.
Öl auf Leinwand. 99,7 x 99,5 cm. Unten rechts monogrammiert und datiert "19 HW (ligiert) 27".

Gethsemane.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 40,3 x 31,5 cm. Rechts in der Darstellung monogrammiert "HW" (ligiert). 1925/26.

Aus der Folge "Apokalyptische Landschaften".

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Die Erscheinung Christi.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 48,6 x 35 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert). 1931.

Aus der Folge "Sieben Bilder der Schöpfung zum Gedenken an Jakob Böhme".

Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Die dunkle Welle.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 46,1 x 37,1 cm. Unten links monogrammiert "HW (ligiert)", verso in Bleistift von fremder Hand bezeichnet "Dunkle Welle". Um 1919.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.
Seitdem Westdeutsche Privatsammlung.

Das Rauschen des Sternenhimmels.
Feder in Schwarz und Deckweiß auf grüngrauem Velin. 28,6 x 27,9 cm. Um 1915.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.
Seitdem Westdeutsche Privatsammlung.

Waldige Landschaft mit Wasserfall.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 28,4 x 28,5 cm.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Weltlandschaft mit Herme.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 48,3 x 34,6 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1930.



Provenienz: Aus dem Nachlass des Künstlers.

Mystischer Rosenkranz vor nächtlicher Gebirgssilhouette.
Öl auf Malpappe. 50,4 x 39 cm. Unten links neben dem Kreuzbalken monogrammiert "HW".

"Wie so sanft ruhn...": Blick über einen alten Friedhof auf das Meer.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 44,6 x 30,3 cm. (1929). Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert).

Aus der Folge von 15 Blatt "Sieben Lieder und Landschaften der Andacht".

Landschaft mit Gebirge.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 49,8 x 33,2 cm. (1931). Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert).

Untergang.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 58,1 x 37,2 cm. Um 1920.

Der Alp bemächtigt sich eines Hauses.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 32,5 x 35,7 cm. Um 1915.

Ikaruslandschaft.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 40,3 x 31,6 cm. (1925/26). Links in der Darstellung monogrammiert "HW" (ligiert).

"Sag' - ist's nicht ein tiefgläubig Heimverlangen...": Landschaft mit stilisiertem Schädel.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 46,4 x 32 cm. (1918). Unten links monogrammiert "HW" (ligiert).

Versuchung.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 39,3 x 30,5 cm. Um 1918.

Der Strudel.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 54,1 x 38,1 cm. Um 1918.

Fahrt in den Abgrund (Dreimaster im Sturm).
Feder in Schwarz auf dünnem Zeichenpapier. 14,8 x 10,9 cm.

Hermann Wöhler studiert an der Kunstgewerbeakademie Dresden und an der Staatlichen Kunsthochschule Berlin und wird Professor für Kunsterziehung in Hannover. Seine Tätigkeit als Künstler findet so gut wie völlig unter Ausschluss der Öffentlichkeit statt, er arbeitet zurückgezogen und kontemplativ in seinem Wohnhaus und widmet sich dabei unter anderem intensiv der Federzeichnung. Die ausdrucksvolle Darstellung der vorliegenden Arbeit ist geprägt von starken Hell-Dunkel-Kontrasten. - Wohl auf der Originalmontierung von Hermann Wöhler.

Winterlandschaft.
Öl auf Malpappe. 49,8 x 37,2 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert). 1930er Jahre.

Landschaft mit weißer Lilie.
Öl auf Malpappe. 74 x 49,6 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert) und auf einer Banderole mit dem Jakob Böhme Zitat "Eine Lilie blühet über Berg und Tal in allen Enden der Welt; wer da suchet, der findet. Amen." 1930er Jahre.

Hermann Wöhler, der an der Kunstgewerbeakademie Dresden und an der Staatlichen Kunsthochschule Berlin studiert, wird in den 1920er Jahren in Berlin stark von Fidus (eigentlich Hugo Höppener, 1868-1948) beeinflusst. 1935 wird er in seiner Heimatstadt Hannover Professor für Kunsterziehung an der dortigen Pädagogischen Hochschule - eine Tätigkeit, die er bis zum Ende seines Lebens ausführen wird. Wöhlers Pädagogik ist stark beeinflusst von seiner intensiven Beschäftigung mit Rudolf Steiner und dessen Anthroposophie. Seine Tätigkeit als Künstler findet dagegen so gut wie völlig unter Ausschluss der Öffentlichkeit statt. Hermann Wöhler hat sich zu Lebzeiten von allem öffentlichen Kunstbetrieb ferngehalten und nie ausgestellt. Er arbeitet zurückgezogen und kontemplativ in seinem Wohnhaus und beschäftigt sich intensiv mit Philosophie, Geschichte, Kunstgeschichte und der Literatur der Antike. Im Zentrum stehen mittelalterliche religiöse Denkrichtungen wie Gnostizismus und jüdische Kabbala, aber auch orientalische und fernöstliche Religionen. Unübersehbare Vorbilder seiner Kunst sind dabei die Hauptvertreter der Donauschule Albrecht Altdorfer und Wolf Huber, aber auch die ornamentale Symbolik Philipp Otto Runges. Das vorliegende Gemälde illustriert die bekannte Parole der "wahren Sucher": "Eine Lilie blühet über Berg und Tal in allen Enden der Erden; wer da suchet, der findet. Amen." des Mystikers und Philosophen Jakob Böhme (1575-1624) aus der Anfang 1622 abgeschlossenen wichtigen Schrift De signatura rerum (16,48; Von der Geburt und Bezeichnung aller Wesen).

Die Erde.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 48,6 x 35,1 cm. (1931). Monogrammiert unten rechts "HW" (ligiert).

Nur Weniges ist über Hermann Wöhler bekannt: Zunächst besucht der 1897 Geborene die Kunstgewerbeschule in seiner Heimatstadt Hannover. Er studiert an der Kunstgewerbeakademie Dresden und an der Staatlichen Kunsthochschule Berlin, die er 1923 als akademischer Zeichenlehrer verläßt. In Berlin wird er stark von Fidus (eigentlich Hugo Höppener, 1868-1948) beeinflußt. Nach praktischer Lehrtätigkeit an hannoverschen Gymnasien und Oberschulen geht er an die Hochschule für Lehrerbildung nach Dortmund, um schließlich 1934 in seine Heimatstadt Hannover zurückzukehren. Im Jahr darauf wird er Professor für Kunsterziehung an der dortigen Pädagogischen Hochschule - eine Tätigkeit, die er bis zum Ende seines Lebens ausführen wird. Wöhlers Pädagogik ist stark beeinflußt von seiner intensiven Beschäftigung mit Rudolf Steiner und dessen Anthroposophie. Seine Tätigkeit als Künstler findet dagegen so gut wie völlig unter Ausschluß der Öffentlichkeit statt. Hermann Wöhler hat sich zu Lebzeiten von allem öffentlichen Kunstbetrieb ferngehalten und nie ausgestellt. Er arbeitet zurückgezogen und kontemplativ in seinem Wohnhaus und beschäftigt sich intensiv mit Philosophie, Geschichte, Kunstgeschichte und der Literatur der Antike. Im Zentrum stehen mittelalterliche religiöse Denkrichtungen wie Gnostizismus und jüdische Kabbala, aber auch orientalische und fernöstliche Religionen. Bekannt wird er erst nach seinem Tod durch eine Ausstellung im Historischen Museum am Hohen Ufer in Hannover, die unter der Leitung von Bettina Greffrath 1987 einen großen Teil seiner 200 Märchenbilder zeigt, die in den Bombennächten des Zweiten Weltkrieges entstanden sind. Diese bewahrt heute vor allem das Deutsche Märchen- und Wesersagenmuseum in Bad Oeynhausen.
Aus den 1910er bis 30er Jahren datieren die hier angebotenen Arbeiten. Hermann Wöhler vertieft sich in die Federzeichnung. Es entstehen Einzelblätter und Zyklen, die apokalyptische Landschaften darstellen, aber auch antike Motive oder religiöse Themen aufgreifen. Unübersehbare Vorbilder sind dabei die Hauptvertreter der Donauschule Albrecht Altdorfer und Wolf Huber, aber auch die ornamentale Symbolik Philipp Otto Runges. Diese mit allergrößter Sorgfalt und Detailfreudigkeit, in eigenbrötlerischer Meditation entstandenen Federzeichnungen können am ehesten wohl mit dem Begriff 'Seelenlandschaften' bezeichnet werden. - Aus der Folge "Sieben Bilder der Schöpfung zum Gedenken an Jakob Böhme".

Die Sonne.
Feder in Schwarz und weiße Deckfarbe auf festem Zeichenkarton. 46 x 35,8 cm. (1919). Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert).

Blatt 6 aus der Folge "Der Paraklet. Sieben Bilder aus den Tagen des Retters und zum Gedächtnis an den frühe Heimgegangenen".

Frühe Landschaft.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 46,5 x 34,9 cm. (1918). Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert).

Ikarus-Landschaft.
Feder in Schwarz, weiß gehöht, auf festem Zeichenkarton. 55,8 x 38,3 cm. Um 1920.

Vision (Studie).
Feder in Schwarz über Bleistift auf festem Zeichenkarton. 50,6 x 36,9 cm. Um 1918. Mit zahlreichen Annotationen in Bleistift wie 'Stein' oder 'Schwärze'.

Interessante Arbeit, die einen Einblick in Wöhlers Vorgehensweise zeigt, da in den vollendeten Zeichnungen von der recht lockeren Vorzeichnung nichts mehr zu sehen ist und auch die Ränder mit den zahlreichen Feder-Strichproben abgeschnitten wurden.

Provenienz: Mit einem Trockenstempel 'Friedenau Ars'.

Titelblatt zur Folge "Der Paraklet. Sieben Bilder aus den Tagen des Retters und zum Gedächtnis an den frühe Heimgegangenen".
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 45,6 x 34,7 cm. Bezeichnet und datiert "1919".

Atmende Frühe.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 47,4 x 34,3 cm. (1919). Unten links monogrammiert "HW" (ligiert).

Nur Weniges ist über Hermann Wöhler bekannt: Zunächst besucht der 1897 Geborene die Kunstgewerbeschule in seiner Heimatstadt Hannover. Er studiert an der Kunstgewerbeakademie Dresden und an der Staatlichen Kunsthochschule Berlin, die er 1923 als akademischer Zeichenlehrer verläßt. In Berlin wird er stark von Fidus (eigentlich Hugo Höppener, 1868-1948) beeinflußt. Nach praktischer Lehrtätigkeit an hannoverschen Gymnasien und Oberschulen geht er an die Hochschule für Lehrerbildung nach Dortmund, um schließlich 1934 in seine Heimatstadt Hannover zurückzukehren. Im Jahr darauf wird er Professor für Kunsterziehung an der dortigen Pädagogischen Hochschule - eine Tätigkeit, die er bis zum Ende seines Lebens ausführen wird. Wöhlers Pädagogik ist stark beeinflußt von seiner intensiven Beschäftigung mit Rudolf Steiner und dessen Anthroposophie. Seine Tätigkeit als Künstler findet dagegen so gut wie völlig unter Ausschluß der Öffentlichkeit statt. Hermann Wöhler hat sich zu Lebzeiten von allem öffentlichen Kunstbetrieb ferngehalten und nie ausgestellt. Er arbeitet zurückgezogen und kontemplativ in seinem Wohnhaus und beschäftigt sich intensiv mit Philosophie, Geschichte, Kunstgeschichte und der Literatur der Antike. Im Zentrum stehen mittelalterliche religiöse Denkrichtungen wie Gnostizismus und jüdische Kabbala, aber auch orientalische und fernöstliche Religionen. Bekannt wird er erst nach seinem Tod durch eine Ausstellung im Historische Museum am Hohen Ufer in Hannover, die unter der Leitung von Bettina Greffrath 1987 einen großen Teil seiner 200 Märchenbilder zeigt, die in den Bombennächten des Zweiten Weltkrieges entstanden sind. Ein großer Teil dieser Märchenbilder findet man heute im Deutschen Märchen- und Wesersagenmuseum in Bad Oeynhausen.
In den 1910er bis 30er Jahren entstehen die hier angebotenen Arbeiten. Hermann Wöhler vertieft sich in die Federzeichnung. Es entstehen Einzelblätter und Zyklen, die apokalyptische Landschaften darstellen, aber auch antike Motive oder religiöse Themen aufgreifen. Unübersehbare Vorbilder sind dabei die Hauptvertreter der Donauschule Albrecht Altdorfer und Wolf Huber, aber auch die ornamentale Symbolik Philipp Otto Runges. Diese mit allergrößter Sorgfalt und Detailfreudigkeit, in eigenbrötlerischer Meditation entstandenen Federzeichnungen können am ehesten wohl mit dem Begriff 'Seelenlandschaften' bezeichnet werden.

Landschaft der giftigen Gitter.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 40,4 x 31,4 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert), oben rechts eigenh. betitelt. Um 1920.

Waldlandschaft.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 44,2 x 27,6 cm. Um 1915.

Mondlandschaft.
Feder in Schwarz auf festem Zeichenkarton. 49,6 x 33,5 cm. Unten rechts monogrammiert "HW" (ligiert). Um 1931.